• 文学作品

    Literary Works

  • 短篇小说集《冒牌人生》

    A Counterfeit Life

     

    ★ 十篇现代志怪小说,如同十道城市之光,划开机械冷酷的城市外壳,让不合时宜者出来透透气。

    ★ 《冒牌人生》试图抵抗城市生活对人的异化,以奇人异事来重绘城市的精神地图,小说中的人物能够直面孤独、平庸和无意义,最终通过某种荒诞的方式走出生活困境,正是这样一群人,丰富了城市生活的面貌,由此可见作者的社会关怀:所有生活工作在城市中的“冒牌人生”都值得被认真对待和记录。

    《冒牌人生》收录了十篇短篇小说。十个故事分别以城市中的怪人为主角,他们默默无闻地生存在城市主流生活的边缘地带:或是等待手术的性别认同障碍者,或是武艺高强而深藏不露的夜市摊主,或是卧底追凶的底层保安,或是甘于流浪生活的地铁游侠……无论是表面上的冒牌人生,还是暗地里的怪客人生,它们都是组成城市复杂面貌的不可或缺的重要部分。故事内容充满戏剧性,写作手法上也有所创新。

     

     

    出版社: 后浪 | 四川文艺出版社
    出版年: 2019-4

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    短篇小说集《接下来,我问,你答》

    From now on, I ask, you answer

     

    本书是陈思安首部短篇小说结集。陈思安的写作在手法上多有突破之举,借鉴了诗歌、戏剧等艺术,形成了具有实验探索性质的特质性文本。十一篇小说风格多样,精致犀利,充盈着诗意和精雕细琢的文字美感。

     

    这是些狂想的寓言,它们比星期天更过分,比星期一更困顿。陈思安邪门的富有冲击力的行笔与我们身边平庸的写作尽量拉开的距离。其作品的诗意扑面而来,但这诗意又不是我们习见的诗意。滋滋有味地阅读陈思安并受到刺激的将不只我一人。

    ——西川(诗人,翻译家)

     

    出版社: 作家出版社
    出版年: 2015-7

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    中篇小说集《天马行空那些年》

    Rambled all those years

     

    四个故事,四段华彩,四个女孩儿。

    对于千篇一律生活的积极斗争和消极反抗,对于学校、家长、社会改造年轻人能力的质疑和挑战,把她们死死地连结在一起。

    被他人的意愿淹没,还是挣扎着逆流航行,这其实不是一个问题。

    生活在我们面前敞开的是一座窄门,由着一条人人都走的大道一路走去,最终却发现无法到达。

     

    出版社: 中国华侨出版社
    出版年: 2010-8

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  • 翻译作品

    Translation Works

    《贞德再临》及其他剧作选

    The Second Coming of Joan of Arc and Selected Plays

     

    《贞德再临及其他剧作选》为美国当代著名女性主义剧作家卡罗琳•盖奇最富盛名的戏剧作品合集,包括《贞德再临》 、《夏洛特·库什曼的最后一次朗诵会》 、《灾祸珍妮给她女儿捎个口信》 等七部作品。本剧作集获得美国2008年朗姆达文学奖(戏剧类)。

     

    “回忆《贞德再临》让我几乎说不出话来,惟有内心沸腾着的悲伤和一种想要‘纠正世间所有错误’的渴望势欲爆发。我从未在我的大学里参加过这样一场盛会——它同时唤起泪水与心痛,无敌感与力量感。”

    ——克里斯蒂娜•亚梅纳基斯(俄勒冈州立大学女性资源中心)

     

    “一部关于女性力量的史诗……盖奇在这部作品中得到了最大程度的发挥,几乎每一句台词都具有灼热的洞察力。”

    ——纽约布法罗城《光谱报》

     

    出版方:豆瓣阅读

    出版年:2014-4

  • 其他作品

    Short Stories and Poems

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    全部版权为陈思安所有,仅供阅览试读及研究

    未经许可不得挪用及转载,侵权将追究法律责任

    英译短篇小说《A Counterfeit Life》(《冒牌人生》)

    刊载于 Two Lines Press 中国小说特辑 That We May Live 2020.3

    陈思安2019年出版的小说集同名短篇小说《冒牌人生》,由译者莫楷翻译为英文,收入Two Lines Press出版社中国小说特辑 That We May Live 书中。

    In this first book in the brand-new Calico Series, we bring you work by some of today’s most exciting writers from China and Hong Kong. Lightly touching on issues of urbanization, sexuality, and propaganda, the collection builds a world both utterly disorienting and disturbing familiar, prompting the question: Where does reality end and absurdity begin in a world pushed to its very limits?

     

    英文译者:莫楷

    Translated by Canaan Morse

     

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    英译短篇小说《The Night Market》(《夜市》)

    刊载于The Southern Review : Winter 2020(《南方评论:2020冬季刊》)

    The Night Market ( 《夜市》)故事围绕着一群隐身于闹市之中的当代侠客展开。

     

    英文译者:莫楷

    Translated by Canaan Morse

     

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    《声嚣(选三)》

    刊载于《上海文学》2020年1期

    《声嚣》为一组极短篇实验性小说系列。

    本小辑刊发《工科的浪漫》《梦行者》《沉溺》等三篇。

     

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    《假山》

    刊载于《山花》2019年12期

    电筒只能照亮眼前的一米。一米的黑暗虚空。一些粉尘颗粒悬浮在其中。胡微想着,也许这些粉尘是属于那座假山的。我到底在找什么呢。胡微问自己。找骨头吗。就算是还有骨头,肯定也在假山被撅空的时候一并挖走了。怎么可能会在两米深的坑里。可她仍不想离开。这坑里的黑暗命令她伫足于此,浑身颤抖如柳叶,无法滴下哪怕一滴眼泪。身体的记忆告诉她,她可能在寻找十岁时她跟袁亚莉一起在这里埋下去的那一部分自己。身体知道的事情,胡微自己不一定知道。她柳叶般颤动着的脑袋里想着的唯一问题,是为什么袁亚莉总是能够顺利逃脱的那个人,而自己不可以。

     

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    《<鹭鸶>导演手记》

    刊载于《小说界》2019年5期

    一部即将在三个月后上演的戏剧《鹭鸶》正处于紧张地排练中。青年有成的女导演,久负盛名的中年男编剧,一大群各式各样的演员和工作人员,排练场上的每一日都如战斗般激烈……

    这是一篇以“导演手记”的形式创作的小说,独特的文体结构与小说中人物的爱憎纠缠于一团,生发出特异的氛围。

     

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    《声嚣(痕迹等外八篇)》

    刊载于《青年文学》2019年9期

    《声嚣》为一组极短篇实验性小说系列。

    本小辑刊发《宇宙收纳手册撰稿人》、《痕迹》、《我的全家》、《同一条河流》、《收房》、《对称》、《扮演》、《生命被死亡用力托起的时刻》等八篇。

    《彼得·汉德克的挑衅、反思与对抗》

    刊载于《小说界》2019年2期

    这一期《小说界》的主题来自于奥地利小说家、戏剧家彼得· 汉德克的剧作《形同陌路的时刻》,而青年作家、编剧陈思安则从汉德克的早期作品出发,一路为我们梳理这位颇具争议的作家的创作脉络,并发出感慨:“自1966年彼得·汉德克以石破天惊的姿态闯入文坛,迄今已过去53年,他依然是世界文学视野内最为活跃的创作者之一,持续就人类最为关切的议题和对文学本身的探索贡献出来自他的那些独特见解。20世纪的文学的光辉时代业已消退,汉德克的同代人渐次退场,他仍以自已的倔强和坚持拓向前路。这大概是我们期待能够在一个作家身上发生的最好的事情之一。”

     

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    《逃遁》

    刊载于《小说界》2018年6期

    相信她在决定选择我作为咨询(或说倾诉)对象之前,必然已经历过大量的挣扎和心理建设,然而企图保持平淡镇定叙说的努力在不到十分钟内即宣告失败,她体内狂暴旋转的飓风也将我虏入其中,我不得不通过双手抓紧旋转座椅的把手来牢固自己的身体,尽力保持坐立的姿态。有那么三五分钟的时间,我得承认自己被怨囿的情绪紧紧攥住,无法理解这个两个学年都未曾跟我谈过一句家事的陌生学生怎么可以这样无情偷袭我。

     

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    面向诗歌的剧场与面向剧场的诗歌

    ——《随黄公望游富春山》札记

    刊载于《新诗评论》2018年总第二十二辑

    在“诗、剧场与行动”专题之中,陈思安结合诗歌改编舞台剧的实际经验撰写的专文,以及关于王炜诗剧与相关展览的访谈及评论文章,共同探讨了当代诗与戏剧、展览等不同媒介之间的联动关系。

     

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    《活食》

    刊载于《青年文学》2018年5期

    真是没有比蛇更安静、更简单的动物了。我想起下午马樾两手插着兜儿,蹲在黄金蟒的缸子前对我说。什么都省了,连四肢都省了,真他妈简单,多好。他伸手摸着玻璃罩子,里面的蛇兀自盘着,不会搭理他。真他妈希望被这个世界淘汰得再快一点啊。他是跟谁说呢。跟蛇。跟自己。还是跟我。

     

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    《聚栖》

    刊载于《青年文学》2018年5期

    这座小区最初吸引安珂的地方是它在傍晚昏黄的暮光残留下形成的星河舰队般的阵势。晚霞曦光微弱,天云酝酿着墨色,但还没来得及泼下来。一整片十几栋楼浓绿色的落地玻璃窗中射出星星点点的各色灯光,不管这些家里装的都是什么颜色的灯管,被这浓绿色的玻璃统统一滤,就显出来些科幻大片里常见的那种星河舰队式的幻光。

     

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    《冥想:给红薯》

    刊载于《作品》2018年5期

    它漂浮在一团混沌不明之中。空间狭窄地令它惊恐,稍微舒展身体就会触碰到边界。在最初难以克制的好奇探寻之后,它不再愿意总是去触碰那些边界。也许边界存在的本身就令它难以接受。至少,不去触碰的时候,那种漂浮着的失重感会模糊掉边界。黑暗与隐约的光明交替而至。它已经可以偶尔睁开双眼,却无法辨知任何事物,惟有在机械地张合过后,更长久地闭上它们。

     

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    《狩猎》

    刊载于「ONE · 一个」2018年3月28日Vol.1999

    我非常确定自己就站在宇宙的中心。大半条银河野猫一样匍匐在这座山的脚下急速扭转,以令我目眩的速度光焰滚动,山也跟着一起颤巍巍地每秒钟进行一次微型翻滚,一下子把里子翻出来,一下子把皮子翻出来,一下子再把里子翻出来。每秒钟我都感觉自己马上就要吐了,胃里焦灼的晚餐像即将喷发的火山一样烫着喉咙。

     

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    《谜·藏》

    刊载于《钟山》2018年1期

    这个世界啊,就是如此地无序、混乱,而且无趣。有趣的人和事,总是在被无情地压榨着。他可不打算为自己不是一个无趣的人而感到抱歉。

    从此以后,他一生中最重要的收藏,将是人。那些与漂亮精致的生命相比过于怪异笨拙的人,那些从平滑的生活中凸起了一块尖角的人,那些斧凿刀锉也难以雕琢成精美器具的人,那些喘息在洼地与角落却拼了命爱着这个世界的人。将是人。

     

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    英译短篇小说《线头》

    刊载于《Spittoon》2017年3期

    她反复拉动线头,另一端都没法再多扯出来一丁点来了。她深深地吸了一口气,两只手一起抓紧线,用尽身体里最后一丝气力,狠命地一扯。强烈的惯性加上她没有肌肉支撑作为缓冲,让她一下子向身后堆了满地的线堆上倒去。她挣扎着坐起身,看着自己手里紧攥着的最后一截线头。

    痦子先生端坐在那最后一截线头的末端。吊在线上左右摇晃的样子仿佛在对着她笑。还真是一段漫长的告别呢,痦子先生。她也回给了对方一个笑容。

     

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    摇滚音乐剧本《风雪山神庙》

    刊载于《今天》2017年3期总第115期

    原创新编摇滚音乐剧本《风雪山神庙》。

    全文刊载于《今天》杂志总第115期“当代戏剧专辑”。

    《大娘》

    刊载于《民族文学》2017年11期

    后来小铁知道了,大娘是个江湖传说。 啥叫江湖传说,就是听说过没见过。听说过的人越多真见过的人就越少。其实大娘以前也不是这么神龙见首不见尾的。以前她常在江湖上走动还见过报接受记者采访。只是后来,她把自己藏得愈发深了。

    《滚滚凌河》

    刊载于《青年文学》2017年10期

    转载于《小说月报》2017年11期

    我不知道能否用遗憾来形容自己从未体验过的那些“核心代码的颤动”、“宕机的晕眩感”和“电流的酥麻感”。但在过去那并不短暂的五十三年里我与魏然的共同生活中,那飘浮在每一处细节里的温存相守,那蔓延在每一刻中的理解与支持,所有的相互影响和共同进退,如果这不是爱的话(人类是那样渴望将这个词牢固地占为己有),我想,我们可以发明一个新的词汇去形容它。 一个含义与价值绝对不会低于“爱”的,全新的词。

    《冒牌人生》

    刊载于《上海文学》2017年9期

    他们悄然扩充着这个城市,开拓着这个城市,也安抚着这个城市。

    他逡巡在这城市的各大商场中、各条街道上、各色楼宇间,时而会与自己团队的人不期而遇。大家并不会打招呼,只是相互点下头,随后各自散去。带着某种心照不宣的神秘感。

    这隐秘,叫他感到快乐。

     

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    《变·形·记》

    刊载于《花城》2017年3期

    转载于《长江文艺选刊·好小说》2017年7期

    我已经陪伴了你整整27年,你却从来没有爱过我一天。没有一天。哪怕一分一秒都没有过。我知道这样说是有点太夸张,更像是气话,但我现在似乎是有资格说点什么气话了吧。在你过去的整整27年人生中,我很想认为我对于你而言就像阑尾一样无关紧要,然而实际情况却更加糟糕:我是你闪烁着光芒的羞耻,是你时时能够感觉到的负赘,是你低头可见的卑微。

     

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    《终局》

    刊载于《收获》2017年2期

    作为一位剧评家,却再也无法醒着看完一部戏了,这不就像要写作的作家一点开空白文档就陷入昏迷,要拍片的导演一开摄像机就神志不清,要作画的画家一拾起画板就两手发麻吗。

    真是上帝开过的最残忍的玩笑。

     

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    《了不起的怪客们》

    刊载于《青年文学》2017年3期

    一位以降低情侣彼此伤害为使命的街头怪客先生,一位张开喉咙就能令人魂志不清的特异功能小姐,没有人在意他们是谁,人们也并不知道,这两位了不起的怪客们,恰是这座城市近段时间以来,相互杀戮以及自我戕害事件降低的主要原因。他们在这对青年男女的身边走过,继续漫无目标地游荡向各自的方向。

    毕竟,大家都是很忙的嗄。

    这座城市就是这样子叫人安心。

     

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    《地铁游侠周梓虞》

    刊载于《作品》2016年12期上半月

    来吧,来吧,孤独的游侠骑士周吉诃德和他忠实的朋友翔丘,游荡在这座城市地下四通八达的血脉里,用自己的无能和疯癫卖力清除着这城中的血栓和梗阻,期待着不可能中的可能,爱这不可救药的乌糟,爱这无路反转的破败,爱这即将崩坏的世界。 就像那谁说的那句来着?

    我已经真的失败。然而。我胜利了。

     

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    《十四行的变奏(选六)》

    刊载于《青年文学》2015年9期

    《十四行的变奏》是陈思安近期创作的一组颇具实验性的系列短篇小说。这一系列短篇小说汲取了十四行诗的韵律特点以及诗性特质,每一篇小说均由14段组成,描绘藏匿于普通人生活中奇异的部分。这一系列小说刊载后,以其文体和笔法的创新受到不少关注。

     

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    《接下来,我问,你答》

    刊载于《作品》 2015年3期

    《接下来,我问,你答》为陈思安最新同名短篇小说集中最为引人注意的一篇。这篇充满想象力的作品完全是在人物对话的基础上展开叙事。故事在语言的独白或对白之间,让人物的身份、性格、关系以及故事的前因后果自动呈现出来。正因为叙事仅仅通过人物的“说话”来表达,因此故事本身呈现出了极大的开放性和多义性,使得阅读过程充满了惊喜。

     

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    《垃圾共和国》

    刊载于《山鲁佐德的意志》 2014年12月

    一个城市边缘的大型垃圾填埋场,犹如一个远离世界自成一体的小小共和国,生活在其中的人们,靠垃圾求生,靠垃圾存活。一场突如其来的意外,仿佛一台高速旋转起来的机器,将垃圾填埋场里各色人物抛甩起来,震离了他们原有的生活路径。

    “溜冰者般的叙事法,在故事内传递着接力赛棒,戏谑而自由”。

    《女作家的新书发布会》

    刊载于《民族文学》 2014年11期

    时隔七年终于再次出版新书的女作家林波,开始以不同的眼光看待自己曾经和现在所拥有的一切。出版社为她准备了一场新书发布会,围绕着这场她期待又担忧的发布会,林波开始重新审视自己作为作家的身份。

    《最后一个翻身仗》

    刊载于《青年文学》2014年9期

    一个家族,三代女性,个人命运在历史潮流中浮沉,每个女人都以自己的方式给自己的下一代留下一些东西。姨妈在人近黄昏时,期望以自己的真诚把握住最后一次机会,来一个人生的“翻身仗”。然而漫漫长路,似乎一个翻身仗并无法解决所有问题。

    《选诗》

    刊载于《作品》 2015年4期

    短诗作品三首

     

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    《死循环(外一首)》

    刊载于《人民文学》2014年12期

    诗作《死循环(外一首)》

     

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