文学作品

电筒只能照亮眼前的一米。一米的黑暗虚空。一些粉尘颗粒悬浮在其中。胡微想着，也许这些粉尘是属于那座假山的。我到底在找什么呢。胡微问自己。找骨头吗。就算是还有骨头，肯定也在假山被撅空的时候一并挖走了。怎么可能会在两米深的坑里。可她仍不想离开。这坑里的黑暗命令她伫足于此，浑身颤抖如柳叶，无法滴下哪怕一滴眼泪。身体的记忆告诉她，她可能在寻找十岁时她跟袁亚莉一起在这里埋下去的那一部分自己。身体知道的事情，胡微自己不一定知道。她柳叶般颤动着的脑袋里想着的唯一问题，是为什么袁亚莉总是能够顺利逃脱的那个人，而自己不可以。

一部即将在三个月后上演的戏剧《鹭鸶》正处于紧张地排练中。青年有成的女导演，久负盛名的中年男编剧，一大群各式各样的演员和工作人员，排练场上的每一日都如战斗般激烈……

这是一篇以“导演手记”的形式创作的小说，独特的文体结构与小说中人物的爱憎纠缠于一团，生发出特异的氛围。

《声嚣》为一组极短篇实验性小说系列。

本小辑刊发《宇宙收纳手册撰稿人》、《痕迹》、《我的全家》、《同一条河流》、《收房》、《对称》、《扮演》、《生命被死亡用力托起的时刻》等八篇。

这一期《小说界》的主题来自于奥地利小说家、戏剧家彼得· 汉德克的剧作《形同陌路的时刻》，而青年作家、编剧陈思安则从汉德克的早期作品出发，一路为我们梳理这位颇具争议的作家的创作脉络，并发出感慨：“自1966年彼得·汉德克以石破天惊的姿态闯入文坛，迄今已过去53年，他依然是世界文学视野内最为活跃的创作者之一，持续就人类最为关切的议题和对文学本身的探索贡献出来自他的那些独特见解。20世纪的文学的光辉时代业已消退，汉德克的同代人渐次退场，他仍以自已的倔强和坚持拓向前路。这大概是我们期待能够在一个作家身上发生的最好的事情之一。”

相信她在决定选择我作为咨询（或说倾诉）对象之前，必然已经历过大量的挣扎和心理建设，然而企图保持平淡镇定叙说的努力在不到十分钟内即宣告失败，她体内狂暴旋转的飓风也将我虏入其中，我不得不通过双手抓紧旋转座椅的把手来牢固自己的身体，尽力保持坐立的姿态。有那么三五分钟的时间，我得承认自己被怨囿的情绪紧紧攥住，无法理解这个两个学年都未曾跟我谈过一句家事的陌生学生怎么可以这样无情偷袭我。

在“诗、剧场与行动”专题之中，陈思安结合诗歌改编舞台剧的实际经验撰写的专文，以及关于王炜诗剧与相关展览的访谈及评论文章，共同探讨了当代诗与戏剧、展览等不同媒介之间的联动关系。

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真是没有比蛇更安静、更简单的动物了。我想起下午马樾两手插着兜儿，蹲在黄金蟒的缸子前对我说。什么都省了，连四肢都省了，真他妈简单，多好。他伸手摸着玻璃罩子，里面的蛇兀自盘着，不会搭理他。真他妈希望被这个世界淘汰得再快一点啊。他是跟谁说呢。跟蛇。跟自己。还是跟我。

这座小区最初吸引安珂的地方是它在傍晚昏黄的暮光残留下形成的星河舰队般的阵势。晚霞曦光微弱，天云酝酿着墨色，但还没来得及泼下来。一整片十几栋楼浓绿色的落地玻璃窗中射出星星点点的各色灯光，不管这些家里装的都是什么颜色的灯管，被这浓绿色的玻璃统统一滤，就显出来些科幻大片里常见的那种星河舰队式的幻光。

它漂浮在一团混沌不明之中。空间狭窄地令它惊恐，稍微舒展身体就会触碰到边界。在最初难以克制的好奇探寻之后，它不再愿意总是去触碰那些边界。也许边界存在的本身就令它难以接受。至少，不去触碰的时候，那种漂浮着的失重感会模糊掉边界。黑暗与隐约的光明交替而至。它已经可以偶尔睁开双眼，却无法辨知任何事物，惟有在机械地张合过后，更长久地闭上它们。

我非常确定自己就站在宇宙的中心。大半条银河野猫一样匍匐在这座山的脚下急速扭转，以令我目眩的速度光焰滚动，山也跟着一起颤巍巍地每秒钟进行一次微型翻滚，一下子把里子翻出来，一下子把皮子翻出来，一下子再把里子翻出来。每秒钟我都感觉自己马上就要吐了，胃里焦灼的晚餐像即将喷发的火山一样烫着喉咙。

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这个世界啊，就是如此地无序、混乱，而且无趣。有趣的人和事，总是在被无情地压榨着。他可不打算为自己不是一个无趣的人而感到抱歉。

从此以后，他一生中最重要的收藏，将是人。那些与漂亮精致的生命相比过于怪异笨拙的人，那些从平滑的生活中凸起了一块尖角的人，那些斧凿刀锉也难以雕琢成精美器具的人，那些喘息在洼地与角落却拼了命爱着这个世界的人。将是人。

她反复拉动线头，另一端都没法再多扯出来一丁点来了。她深深地吸了一口气，两只手一起抓紧线，用尽身体里最后一丝气力，狠命地一扯。强烈的惯性加上她没有肌肉支撑作为缓冲，让她一下子向身后堆了满地的线堆上倒去。她挣扎着坐起身，看着自己手里紧攥着的最后一截线头。

痦子先生端坐在那最后一截线头的末端。吊在线上左右摇晃的样子仿佛在对着她笑。还真是一段漫长的告别呢，痦子先生。她也回给了对方一个笑容。

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原创新编摇滚音乐剧本《风雪山神庙》。

全文刊载于《今天》杂志总第115期“当代戏剧专辑”。

后来小铁知道了，大娘是个江湖传说。 啥叫江湖传说，就是听说过没见过。听说过的人越多真见过的人就越少。其实大娘以前也不是这么神龙见首不见尾的。以前她常在江湖上走动还见过报接受记者采访。只是后来，她把自己藏得愈发深了。

我不知道能否用遗憾来形容自己从未体验过的那些“核心代码的颤动”、“宕机的晕眩感”和“电流的酥麻感”。但在过去那并不短暂的五十三年里我与魏然的共同生活中，那飘浮在每一处细节里的温存相守，那蔓延在每一刻中的理解与支持，所有的相互影响和共同进退，如果这不是爱的话（人类是那样渴望将这个词牢固地占为己有），我想，我们可以发明一个新的词汇去形容它。 一个含义与价值绝对不会低于“爱”的，全新的词。

他们悄然扩充着这个城市，开拓着这个城市，也安抚着这个城市。

他逡巡在这城市的各大商场中、各条街道上、各色楼宇间，时而会与自己团队的人不期而遇。大家并不会打招呼，只是相互点下头，随后各自散去。带着某种心照不宣的神秘感。

这隐秘，叫他感到快乐。

我已经陪伴了你整整27年，你却从来没有爱过我一天。没有一天。哪怕一分一秒都没有过。我知道这样说是有点太夸张，更像是气话，但我现在似乎是有资格说点什么气话了吧。在你过去的整整27年人生中，我很想认为我对于你而言就像阑尾一样无关紧要，然而实际情况却更加糟糕：我是你闪烁着光芒的羞耻，是你时时能够感觉到的负赘，是你低头可见的卑微。

作为一位剧评家，却再也无法醒着看完一部戏了，这不就像要写作的作家一点开空白文档就陷入昏迷，要拍片的导演一开摄像机就神志不清，要作画的画家一拾起画板就两手发麻吗。

真是上帝开过的最残忍的玩笑。

一位以降低情侣彼此伤害为使命的街头怪客先生，一位张开喉咙就能令人魂志不清的特异功能小姐，没有人在意他们是谁，人们也并不知道，这两位了不起的怪客们，恰是这座城市近段时间以来，相互杀戮以及自我戕害事件降低的主要原因。他们在这对青年男女的身边走过，继续漫无目标地游荡向各自的方向。

毕竟，大家都是很忙的嗄。

这座城市就是这样子叫人安心。

来吧，来吧，孤独的游侠骑士周吉诃德和他忠实的朋友翔丘，游荡在这座城市地下四通八达的血脉里，用自己的无能和疯癫卖力清除着这城中的血栓和梗阻，期待着不可能中的可能，爱这不可救药的乌糟，爱这无路反转的破败，爱这即将崩坏的世界。 就像那谁说的那句来着？

我已经真的失败。然而。我胜利了。

《十四行的变奏》是陈思安近期创作的一组颇具实验性的系列短篇小说。这一系列短篇小说汲取了十四行诗的韵律特点以及诗性特质，每一篇小说均由14段组成，描绘藏匿于普通人生活中奇异的部分。这一系列小说刊载后，以其文体和笔法的创新受到不少关注。

《接下来，我问，你答》为陈思安最新同名短篇小说集中最为引人注意的一篇。这篇充满想象力的作品完全是在人物对话的基础上展开叙事。故事在语言的独白或对白之间，让人物的身份、性格、关系以及故事的前因后果自动呈现出来。正因为叙事仅仅通过人物的“说话”来表达，因此故事本身呈现出了极大的开放性和多义性，使得阅读过程充满了惊喜。

一个城市边缘的大型垃圾填埋场，犹如一个远离世界自成一体的小小共和国，生活在其中的人们，靠垃圾求生，靠垃圾存活。一场突如其来的意外，仿佛一台高速旋转起来的机器，将垃圾填埋场里各色人物抛甩起来，震离了他们原有的生活路径。

“溜冰者般的叙事法，在故事内传递着接力赛棒，戏谑而自由”。

时隔七年终于再次出版新书的女作家林波，开始以不同的眼光看待自己曾经和现在所拥有的一切。出版社为她准备了一场新书发布会，围绕着这场她期待又担忧的发布会，林波开始重新审视自己作为作家的身份。

一个家族，三代女性，个人命运在历史潮流中浮沉，每个女人都以自己的方式给自己的下一代留下一些东西。姨妈在人近黄昏时，期望以自己的真诚把握住最后一次机会，来一个人生的“翻身仗”。然而漫漫长路，似乎一个翻身仗并无法解决所有问题。

短诗作品三首

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诗作《死循环（外一首）》

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